滿(mǎn)意之作
卡爾•索倫森（Carl Sorenson）
門(mén)把手完美兼顧實(shí)用性與裝飾性，轉動(dòng)一下門(mén)把手，房主和他的家之間就開(kāi)始了相互的接觸。我在俄亥俄州的一所房子里長(cháng)大，這所房子建于1922 年，由當地小有名氣的建筑設計師查爾斯•E. 費爾斯通（Charles E.Firestone）設計。在這個(gè)磚石結構、板巖頂板的二層樓的家里，鑲有1.75 英寸（4.5 厘米）寬橡木的門(mén)上有一個(gè)青銅鑄造的旋式門(mén)把手，把手上有哥特式的花紋。它們并非我的鐘愛(ài)，但是這種用拇指轉動(dòng)、款式時(shí)尚的旗桿鑰匙鎖做工極好，上面的圓形花飾更是令人過(guò)目難忘。那時(shí)，我完全不知道它們是耶魯制造公司（theYale Manufacturing Company）的產(chǎn)品，它們是 20 世紀20 年代鎖具技術(shù)發(fā)展的標志，不過(guò)，我的確對它們的品質(zhì)贊賞有加。
在房子的后門(mén)上，鎖的樣式很普通，但加了兩道鎖，這一點(diǎn)我后來(lái)才明白。那所房子里的五金件還有其他的東西都來(lái)自于一個(gè)設計精良、做工精細的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代一直延續到二戰時(shí)，美國的制造業(yè)在二戰后犧牲了產(chǎn)品質(zhì)量去滿(mǎn)足戰后大規模建設所要求的數量。當我大學(xué)畢業(yè)加入勞動(dòng)大軍時(shí)，情況還是這樣糟糕。畢業(yè)后我在大型制造企業(yè)里做過(guò)幾份銷(xiāo)售工作。第一份工作是銷(xiāo)售管道分配器的調試工具，第二份是在新澤西州銷(xiāo)售重型電氣設備。然而我渴望得到一份更有創(chuàng )造性的工作，并且我想去曼哈頓，因為我的朋友都在那里。我大學(xué)時(shí)代的一個(gè)朋友正在為一家建筑公司工作，他們正在達科他州重建一個(gè)地標性建筑。一天下班后我去看望他［在鮑厄里區（Bowery）一幢出租樓的三樓上，他開(kāi)了一個(gè)店鋪］。在他的工作臺上擺放著(zhù)一些青銅彈簧柜栓、黃銅迂回管樞鉸，還有一些有趣的氣窗鉸鏈。我立即被這個(gè)金屬體陣列吸引住了，并且詢(xún)問(wèn)起它們的來(lái)歷。史蒂夫（Steve）跟我解釋?zhuān)?jīng)典的五金件現在都已不見(jiàn)蹤影，這些都是他再造的。我對這些五金件越發(fā)著(zhù)迷了，我又問(wèn)了他一通問(wèn)題，我想最后我們兩人都意識到我們可以借機互幫互助一下。史蒂夫擅長(cháng)制作東西，但拙于推銷(xiāo)他自己跟他的作品，而這個(gè)正是我的長(cháng)項。我們成立了一家公司，名為納斯五金定制公司（Nanz CustomHardware Inc.）。這其實(shí)是搭檔及其各自才華之間協(xié)作的首例。
納斯開(kāi)始為派克大街及上東區市政廳再造那些由建筑師羅薩里奧•堪德拉（Rosario Candella）、詹姆士•卡彭特（James Carpenter） 以及莫特• 施密特（MottSchmidt）設計的古典風(fēng)格五金件?？蛻?hù)們通常把家里所有的東西都更新，但他們會(huì )選擇修復五金件。如果沒(méi)有別的原因的話(huà)，那就是因為這些五金件對這些建筑來(lái)說(shuō)是獨一無(wú)二的。而這正是納斯可以幫得到他們的地方。我們會(huì )把五金件取下，重新調配，我們會(huì )把鉸鏈復原，把鎖修好，再把把手拋下光。我們做每個(gè)項目時(shí)，都會(huì )發(fā)覺(jué)把手永遠不夠用，就是這個(gè)時(shí)候我們開(kāi)始生產(chǎn)門(mén)用五金件。不久就有設計師請我們設計制作“見(jiàn)所未見(jiàn)”的把手。
早在公司開(kāi)辦之初，杰德•約翰遜（Jed Johnson）和艾倫•文正伯格（Alan Wanzenberg）就問(wèn)過(guò)我們是否可以為一個(gè)法國藝術(shù)品與家具收藏愛(ài)好者制作經(jīng)魯曼授權的把手。艾倫遞給我一本有雅屈•埃米爾•魯曼（JacqueEmil Rhullman）的專(zhuān)題文章的書(shū)。我翻閱了一通，看到里面的大多數家具設計方案只提到不多的金屬配件細節。我一絲不茍地把我心目中合適的把手畫(huà)了出來(lái)，讓史蒂夫用黃銅做了把手的握桿，這樣看上去時(shí)尚些。那時(shí)我們還不懂鑄造法，甚至連最基本的機器制造技藝也沒(méi)有。史蒂夫在一個(gè)帶式砂磨機和一個(gè)拋光輪上對黃銅棒進(jìn)行手工制作。不管怎么樣，我們成功了，我們的把手在略受質(zhì)疑后，跟拉手和指式旋鎖一樣成為了時(shí)尚的象征，得到認可，進(jìn)入了市場(chǎng)。我們還曾為一些其他的很有影響力的品牌如卡爾•奧伯克（Carl Aubock）、皮埃爾•卡奧克斯（Pierre Charaux,）、迭戈•賈科梅蒂（Diego Giacometti）和吉恩•代斯普利司（Jean Despres），做過(guò)許多類(lèi)似這樣的項目。
我們作品中的大部分來(lái)自于我們的紐約設計工作室。我們的木制品、蠟制品，以及金屬制品專(zhuān)家自行或按照客戶(hù)的要求進(jìn)行設計。我們經(jīng)常跟奇思妙想的藝術(shù)家合作。我們的五金件工藝、制作手法與藝術(shù)家們的創(chuàng )造性形象設計相結合，催生了許多富有創(chuàng )造力的作品。我們有時(shí)使用現代掃描技術(shù)及快速成型技術(shù)進(jìn)行創(chuàng )新設計。我們的工作室是我們創(chuàng )意的“新月沃土”，而在長(cháng)島，我們有5 萬(wàn)平方英尺（4,645 平方米）的工廠(chǎng)進(jìn)行大批量生產(chǎn)。
長(cháng)臺上工作的工人們技術(shù)高超，他們的手藝久經(jīng)打磨。有的工人已經(jīng)和我們一起工作了20 多年。我們聘請專(zhuān)家從事表面加工、電鍍、機械加工及鑄造。我們的黃銅、白青銅與紅青銅工件運用失蠟法制造，幾無(wú)瑕疵。我們的鑄造工藝和富有才華的工程師對產(chǎn)品設計、工具使用、工藝流程的把握一起造就了精美的鑄件。鑄造車(chē)間各不相同，但納斯的鑄造車(chē)間特別有名。在采用現在的鑄造工藝前，我們鑄件的外觀(guān)差強人意，因為當時(shí)用的是砂型鑄造，當時(shí)的模具也對鑄工的手藝有高度依賴(lài)性，所以產(chǎn)品各形各狀，質(zhì)量也很不穩定。納斯把目光投向以質(zhì)量至尚著(zhù)稱(chēng)的航空工業(yè)，最終納斯吸收了航空制造業(yè)中使用的失蠟法。我們把它運用得很好，產(chǎn)品也受到了推崇。
我們的手工表面處理工藝結合我們的3,000 平方英尺（279 平方米）電鍍工藝生產(chǎn)線(xiàn)（我們的另一個(gè)長(cháng)項），使我們不同尋常。早前，我們因為不能忍受修整產(chǎn)品時(shí)電鍍上的耗時(shí)，把它連同其他所有的耗時(shí)工序如拋光、包裝、貼標簽、整理、裝運等均外包了，結果是各式各樣的電鍍工給了我們五花八門(mén)的電鍍產(chǎn)品，而且產(chǎn)品丟失與損害也成了必然的事。我們決定跟第三代電鍍工一起開(kāi)發(fā)我們自己的電鍍設施，電鍍生產(chǎn)線(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)地不斷改進(jìn)，我們也成了唯一的一個(gè)電鍍工序不外包的有競爭性的生產(chǎn)商。這意味著(zhù)納斯產(chǎn)品的外觀(guān)品質(zhì)確實(shí)無(wú)與倫比。
出色的產(chǎn)品品質(zhì)對我們的成功很重要，但是我們能干的項目經(jīng)理也很關(guān)鍵。我們的這些伙伴們確保了生產(chǎn)規格的精確性、項目管理的嚴格性以及安裝過(guò)程的無(wú)故障性。這些日子，我們的項目經(jīng)理往往在項目一開(kāi)始就被請到項目現場(chǎng)，跟設計團隊一起解決問(wèn)題。團隊協(xié)作確保了我們的產(chǎn)品能夠完美地實(shí)現客戶(hù)的所需功能。
制造令客戶(hù)滿(mǎn)意的精美五金件，這就是我們在做的事情。作為具有25 年經(jīng)驗的制造商， 納斯已開(kāi)發(fā)了眾多系列的，用于門(mén)、柜及窗的品質(zhì)優(yōu)良的把手、鎖具和鉸鏈。借助最最現代的鑄造技術(shù)及機械加工技術(shù)，再加上傳統的表面處理技藝，我們正在制造幾百年前的式樣時(shí)尚的五金件，跟古人使用的別無(wú)二致，除了更好用、更耐用，并且均終身保修之外。
