崔波：很多人作品中的人物總會(huì )與本人的生活經(jīng)歷產(chǎn)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，你的經(jīng)歷也是這樣？
陳露：嗯，小的時(shí)候，讓我印象最深刻的就是和村里的男孩子不分性別地在一起玩耍。雖然自己是女孩子，長(cháng)期跟他們一起玩耍，就逐漸男性化了，那時(shí)覺(jué)得自己也是男孩子，長(cháng)大了才慢慢意識到自己是女孩的事實(shí)。村里的爺爺奶奶都很偏愛(ài)男孩子，父母好像也是如此。記得一次暑假回家，隔壁鄰居家的姐弟倆發(fā)生了矛盾，家長(cháng)二話(huà)不說(shuō)就教訓女孩，甚至動(dòng)了手，奶奶看見(jiàn)了并沒(méi)有維護女孩，女孩哭著(zhù)將自己心里的委屈瞬時(shí)爆發(fā)出來(lái)，她問(wèn)“為什么每次和弟弟發(fā)生矛盾都是我的錯”，“為什么只教訓我不教訓弟弟”，“為什么每次給弟弟買(mǎi)的都是新衣服，我的都是穿別人剩下的”？這種情況在農村的家庭比比皆是，他們并不知道這樣的偏愛(ài)給女孩的成長(cháng)造成多么大的傷害。一束夕陽(yáng)照耀在村里的某個(gè)角落，或許它看起來(lái)本是美好的，但伴隨著(zhù)時(shí)間的流逝，能夠記得起來(lái)在那一刻曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事，或許對女孩來(lái)說(shuō)只有一道傷口。
崔波：你的另一組作品《24歲 24時(shí)》和《村里阿露》看起來(lái)很像， 兩組作品有什么聯(lián)系嗎？
陳露：《24 歲 24 時(shí)》可以算是《村里阿露》的延續。這是 oppo 手機發(fā)起的一次攝影集創(chuàng )作活動(dòng)，召集了大概 30 名來(lái)自全國各地的攝影專(zhuān)業(yè)優(yōu)秀的大學(xué)生，我很榮幸成為其中一位參與者。這組作品繼續以自拍的方式記錄村里阿露在 24 歲時(shí)每天的生活狀態(tài)，從農村逃離到城市后，原以為會(huì )像想象中那么美好，但和期待的生活似乎有著(zhù)很大的距離……
《村里阿露》講述的是從農村逃離到城市的各個(gè)階段的不同狀態(tài)，它是一種歲月的沉淀，無(wú)論是時(shí)間還是形象以及心理狀態(tài)。而《24 歲 24 時(shí)》 講述的是這個(gè)階段的生存在城市的小插曲，在城市生活中，她并沒(méi)有穩定的狀態(tài)，沒(méi)有準備好城市帶給她的各種挑戰，每天復制粘貼的日常打碎了曾經(jīng)剛來(lái)城市時(shí)的美好幻想，好像一夜之間回到了曾經(jīng)在村里那個(gè)灰頭土臉的自己，只是做每件事時(shí)身體上沒(méi)有那么勞累了。
或許是自己沒(méi)有適應這個(gè)階段，而它作為 24 時(shí)——村里阿露的小插曲，會(huì )更清楚地認知自己從何而來(lái)，將會(huì )有什么樣的計劃去在這個(gè)城市留下屬于自己的、美好的、安心的處境及狀態(tài)……
崔波：鏡頭下不同身份的“阿露” 們，你怎么理解她們各自的身份和處境？
陳露：都是想擺脫鄉村女性“阿露”的命運狀態(tài)的一種呈現，無(wú)論是在村里還是城市的狀態(tài)，都極想得到關(guān)注。例如穿著(zhù)白色襯衫在藍色天橋上駐留的女孩，渴望在城市中留下自己的影子?！鞍⒙秱儭钡纳矸輲в袕娏业囊栏叫陨?, 她們在社會(huì )制度中的地位模糊不清。同時(shí) , 她們在親屬體系中被視作“外人”及生育和勞動(dòng)的“工具”, 因而她們在家族、村落里的主體性和自主性還不夠。她們生活中只有繁重的農業(yè)生產(chǎn)、繁瑣的家務(wù)勞動(dòng)、孤寂的精神生活，甚至“阿露們”的人身安全都無(wú)法保障。
