序一（李永強）
和老萬(wàn)相識好多年了，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)編排他幾句，既然機會(huì )來(lái)了，我也就不客氣了。
記得和老萬(wàn)相識是在2012年，在南藝安源兄家里，他先到我后到，安源兄介紹說(shuō)是萬(wàn)新華，我心里咯噔了一下，萬(wàn)新華的名字很早就知道，但從未想到如此年輕，記得在報刊上經(jīng)常能看到他的名字，又見(jiàn)他參與編輯《朵云》，感覺(jué)年紀應該也不會(huì )小。那天一番暢聊，便留下了深刻的印象。后來(lái)在學(xué)術(shù)會(huì )議上，我經(jīng)常和他碰面，交往也就越來(lái)越多。今天提筆為他的新書(shū)寫(xiě)序，發(fā)現一晃十年，頗讓人感慨：時(shí)間都去哪兒了？
“興趣是最好的老師”，這句話(huà)用在老萬(wàn)身上是最合適的。南藝畢業(yè)之后，老萬(wàn)就到了南京博物院工作。其實(shí)，他的工作內容從未要求他寫(xiě)論文發(fā)表，但是搞研究、寫(xiě)論文，老萬(wàn)就沒(méi)停過(guò)，而且好像著(zhù)了魔，一發(fā)不可收。據不完全統計，老萬(wàn)出版了十余本專(zhuān)書(shū)，發(fā)表了百余篇文章，他學(xué)術(shù)研究的能力與寫(xiě)作的產(chǎn)出量在美術(shù)史界絕對為數不多，也絕對是我輩的榜樣。
這本書(shū)，我認真讀了一下，一方面是因為老萬(wàn)讓我寫(xiě)序，不敢怠慢，不讀人家著(zhù)作，隨便瞎寫(xiě)，不是我的風(fēng)格。雖然寫(xiě)的序言與書(shū)中內容好像也沒(méi)有多少深刻的聯(lián)系，但我想這是尊重吧！另一方面，明清肖像畫(huà)的確很吸引人，在古代美術(shù)史中有著(zhù)舉足輕重的地位，更是明清美術(shù)史的一個(gè)亮點(diǎn)。我雖然對明清美術(shù)研究不多，對明清肖像畫(huà)更是連一篇文章都沒(méi)有寫(xiě)過(guò)，但絲毫沒(méi)有影響我的閱讀興趣，反而更加刺激我要認真學(xué)習：看看老萬(wàn)是如何寫(xiě)作的，順便也偷學(xué)幾招。
老萬(wàn)的清代肖像畫(huà)研究，是以南京博物院藏品為基礎展開(kāi)的。從這些研究文章中，我們可以感受到其深厚的學(xué)養、扎實(shí)的研究能力、廣博的學(xué)術(shù)知識、嚴密的邏輯思維，以及超強的文獻檢索能力。
這本書(shū)有三個(gè)特點(diǎn)：其一是研究對象已經(jīng)不再是美術(shù)史研究中常見(jiàn)的名家名作，可以看出作者的研究視野已經(jīng)注意到名家名作之外的畫(huà)家與作品，這告訴我們：美術(shù)史絕對不是簡(jiǎn)單的幾個(gè)名家與代表作構成，而是一個(gè)復雜的、立體的、多重樣態(tài)的組合。從一定程度上講，拋開(kāi)名家名作，也許更能看到一個(gè)真實(shí)的美術(shù)史狀態(tài)。其二是研究過(guò)程中對原語(yǔ)境的把握，這是作者帶領(lǐng)我們理解每一幅肖像畫(huà)的關(guān)鍵，還原作品所產(chǎn)生的原始場(chǎng)域，將作品的繪制、題跋還原到像主彼時(shí)的工作與生活狀態(tài)、朋友交往、社會(huì )地位等環(huán)境中，讓我們不是在孤立地解讀這些作品，而是在透過(guò)肖像畫(huà)了解當時(shí)的社會(huì )文化史。如對王《騎牛還山圖》的解讀，他將此圖與王在京城功成名就之后南還的事實(shí)與標榜自我衣錦還鄉的內心活動(dòng)進(jìn)行了深刻地剖析，指出王邀請了五十四人進(jìn)行大規模地題詠，勾勒出王在京城八年的朋友交往狀態(tài)，顯現出王與這些人或顯或隱的千絲萬(wàn)縷的社會(huì )關(guān)系網(wǎng)絡(luò )。其三是文獻檢索的力量，此書(shū)雖然是以肖像畫(huà)作品為對象與切入點(diǎn)，但顯然這些文章的重點(diǎn)絕對不是對作品技法的分析，而是對肖像畫(huà)作品所蘊含的更多的文化內容與故事的解讀。這些文章之所以能夠立得住，在于作者能夠依靠文獻作為基礎深刻剖析肖像畫(huà)背后的“故事”，此時(shí)彰顯了文獻的力量。當然，這在一定程度上顯示出老萬(wàn)長(cháng)期以來(lái)在古代美術(shù)史研究中歷練的文獻功夫。如他以禹之鼎的《白描王原祁像》為切入點(diǎn)，在圖像上往上追溯了曾鯨的《王時(shí)敏二十五歲小像》，往下梳理了王定的《王宸像》，指出了三幅肖像畫(huà)在人物造型、圖式構建上的相同之處，并結合大量的文獻資料，指出王時(shí)敏、王原祁、王宸三幅肖像畫(huà)在跨越七代人時(shí)長(cháng)的情況下，所蘊含的王氏家族的宗族意識、身份證明與家族認同情結。
南京博物院，是老萬(wàn)的老東家。他對南博有著(zhù)一份獨特的情懷，體現在兩個(gè)方面：其一是不管到哪里參加學(xué)術(shù)會(huì )議、做學(xué)術(shù)講座，他的PPT封面都是南博的照片；其二是他的研究成果很多都是以南博館藏為基礎。他剛到單位時(shí)發(fā)表的文章就是對南博藏品的觀(guān)察，后對傅抱石情有獨鐘，出版《傅抱石藝術(shù)研究》《傅抱石美術(shù)史學(xué)論稿》《傅抱石繪畫(huà)研究（1949—1965）》《閱讀傅抱石》等，都是源于南博對傅抱石作品與資料的收藏。
如今，他履新江蘇省美術(shù)館，《燕賞自?shī)?清代肖像畫(huà)研究叢稿》成了他入職后的第一本著(zhù)作，雖然只是巧合，但也頗有點(diǎn)像“投名狀”的感覺(jué)，相信這位老兄以后一定會(huì )創(chuàng )作出更多優(yōu)秀的成果，我期待著(zhù)！
李永強
壬寅臘月于邕城
序二（陳名生）
八年前的夏天，初出茅廬的我有幸來(lái)到南京博物院工作，更幸運的是，一進(jìn)單位就遇到了萬(wàn)新華老師。當時(shí)，他是我們藝術(shù)研究所的副所長(cháng)，為人達觀(guān)豪放、風(fēng)趣幽默，使所里常年充滿(mǎn)了歡樂(lè )。他工作起來(lái)總是身先士卒，以特別的人格魅力率領(lǐng)部門(mén)同仁干事創(chuàng )業(yè)，被大家俗氣老套而又不失親切地稱(chēng)為“萬(wàn)所”。此后幾年時(shí)間里，他教會(huì )我如何合理地規劃時(shí)間，如何高效地開(kāi)展工作；如何盡心地做好展覽，如何精心地做好解讀；如何留心地積累素材，如何用心地寫(xiě)好文章……更教我如何細心地做人。如此，他總是不遺余力地幫助我，雖是我的領(lǐng)導，卻勝似我的導師。
在忙碌的工作之余，無(wú)論寒冬酷暑，萬(wàn)所都利用一早一晚擠出時(shí)間，十余年如一日地堅持論文寫(xiě)作，深耕中國美術(shù)史研究，這是最令人欽佩也是最值得我學(xué)習之處。從早前的柯九思個(gè)案、王原祁個(gè)案到近十五年的傅抱石個(gè)案，從起初寥寥無(wú)幾的王時(shí)敏家書(shū)到如今蔚為大觀(guān)的《畫(huà)外——王時(shí)敏散佚信札考釋》，從十幾年來(lái)念念不忘的開(kāi)篇之文《肖像·家族·認同——從禹之鼎〈白描王原祁像〉軸談起》到如今擺在讀者面前的新著(zhù)《燕賞自?shī)?清代肖像畫(huà)研究叢稿》，無(wú)一不是他學(xué)養厚積薄發(fā)日積月累的結果。
眾所周知，明清肖像畫(huà)是南京博物院書(shū)畫(huà)藏品的一大亮點(diǎn)，歷來(lái)受到業(yè)內專(zhuān)家、學(xué)者的高度關(guān)注和一致好評。然而，縱觀(guān)學(xué)界近年來(lái)對這批藏品的研究成果，不難發(fā)現其焦點(diǎn)仍停留在少數的“明星”作品身上，如著(zhù)名的《明末名人像冊》《松江邦彥像冊》，研究路徑也大多為傳統的圖像分析。像《燕賞自?shī)? 清代肖像畫(huà)研究叢稿》這樣，由作者長(cháng)期關(guān)注的“清四王”肖像而生發(fā)出對清代江南文人名流肖像的關(guān)注；由單一的杰出畫(huà)家擴展至大小官僚、失意文人、方外高僧，乃至金石學(xué)家、書(shū)法家；由圖像分析延伸至題詠探析，且側重于題詠考證剖析，抽絲剝繭，還原過(guò)程，旨在探究像主的交游網(wǎng)絡(luò )、像主的經(jīng)營(yíng)意識、題詠者的構成規律、囑題的時(shí)機選擇、畫(huà)像的真實(shí)功用等更深層次的問(wèn)題，如此種種，實(shí)屬難得，頗值得玩味。
雖然，萬(wàn)所在《風(fēng)格 鑒藏 接受—關(guān)于明清書(shū)畫(huà)史的若干片斷》一書(shū)中曾有過(guò)請讀者作序的先例，但對方可是與之年齡、資歷相仿的王犁教授??！像我這樣的無(wú)名小卒、晚生后輩……實(shí)不敢想象。故，起初的我，此時(shí)此刻的我，內心都極為惶恐和忐忑。但反過(guò)來(lái)想想，這也正是他對我的提攜和關(guān)愛(ài)吧！因為近水樓臺、愛(ài)好共同，他常常屈尊與我分享其最新的學(xué)術(shù)發(fā)現和研究成果，我也樂(lè )于傾聽(tīng)并從中深受啟發(fā)，這才使我有機會(huì )成為《畫(huà)外—王時(shí)敏散佚信札考釋》和《燕賞自?shī)?清代肖像畫(huà)研究叢稿》兩部新著(zhù)的“第一位讀者”。對我而言，這是無(wú)上光榮。既然萬(wàn)所囑咐，作為學(xué)生的我只能不揣谫陋，硬著(zhù)頭皮胡亂言語(yǔ)數句，以為見(jiàn)證者之側記，不敢言序也。
陳名生
壬寅冬月既望于明心閣
