目錄
第一章 中國傳統水墨畫(huà)的寫(xiě)意精神
第一節 水墨畫(huà)的哲理基礎
一、孔子“游于藝”的人生觀(guān)
二、莊子“解衣般礴”的審美理想
三、黃庭堅畫(huà)論中的禪理
第二節 水墨畫(huà)精神的確立
一、《淮南子》論畫(huà)中的“君形說(shuō)”
二、顧愷之與“傳神論”
三、宗炳、王微論山水畫(huà)傳神
四、謝赫“六法”論中的“氣韻”
五、荊浩《筆法記》中的“圖真論”
第三節 水墨畫(huà)審美品格
一、姚最《續畫(huà)品錄》中的“心師造化”
二、蕭繹《山水松石格》中的“格高而思逸”
三、張彥遠論用筆與達意
四、蘇軾意勝于形的繪畫(huà)美學(xué)觀(guān)
五、趙孟 與“古意論”
六、倪瓚及其“逸氣說(shuō)”
第四節 水墨畫(huà)多元審美觀(guān)
一、董其昌的“南北宗論”
二、徐渭“獨抒性情”和“生動(dòng)”、“生韻”的繪畫(huà)觀(guān)念
三、“四王”守法、仿古的繪畫(huà)觀(guān)
四、石濤“無(wú)法而法”的繪畫(huà)美學(xué)觀(guān)
第二章 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作
第一節 水墨花鳥(niǎo) 源遠流長(cháng)
第二節 格高思逸 清流高華
第三節 性靈所致 隨意生發(fā)
第四節 平面構成 簡(jiǎn)約大方
第五節 虛擬成態(tài) 意味無(wú)邊
第六節 隨機賦色 墨彩相隨
第七節 書(shū)畫(huà)一律 精氣神韻
第八節 純化筆墨 本體當先
第九節 傳統精神 當代意識
第十節 貫通野逸 別開(kāi)生面
第十一節 得之象外 與花同樂(lè )
第三章 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的教學(xué)
第一節 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的造型觀(guān)
一、意為先
二、“形”之義
三、線(xiàn)造型
四、整體與局部
五、夸張與變形
第二節 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨觀(guān)
一、筆法
二、墨法
三、具象與抽象
四、符號與肌理
第三節 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的構圖法則
一、框架與外輪廓
二、賓與主
三、開(kāi)與合
四、呼與應
五、虛與買(mǎi)
六、疏密與穿插
第四節 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的設色
一、墨色
二、用色
第五節 學(xué)習水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的方法
一、臨摹——開(kāi)山之門(mén)
二、寫(xiě)生——外師造化
三、創(chuàng )作——遷想妙得
第四章 寇元勛與他的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)
寇元勛其人其畫(huà) ..................................... 段炳昌
卿云飛渡之后 ......................................... 李 森
一種風(fēng)流吾最?lèi)?ài)
——寇元勛其人其畫(huà) ............................. 王 新
替花寫(xiě)神 為鳥(niǎo)傳情
——走近寇元勛教授的花鳥(niǎo)世界 ......... 陳社旻
寇元勛 ：貫通野逸 墨傳精神 ............. 江福全
明艷瑰麗，奇崛放任
——寇元勛老師和他的花鳥(niǎo)畫(huà) ............. 張 輝
暢達、清潤見(jiàn)性情
——讀寇元勛教授水墨花鳥(niǎo) ................. 李 華
奮袂如風(fēng) 野逸墨華
——寇元勛畫(huà)評 ..................................... 龔吉雯
愿得東風(fēng)一枝暖 ..................................... 左中美
評寇元勛老師的水墨花鳥(niǎo)畫(huà) ................. 高 波
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)
——記寇元勛老師之藝術(shù) ..................... 胡 鵬
寇元勛 ：畫(huà)家要講自己的故事 ............. 吳若木
